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1、郑燮 燮（xiè），（1693年11月22日－1765年），清代著名画家。

2、字克柔，号板桥，也称郑板桥。

3、乾隆时进士，曾任潍县县令，书画史。

4、江苏兴化人，应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年(1736)进士。

5、官山东范县、潍县知县，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。

6、”作官前后，均居扬州， 以书画营生。

7、工诗、词，善书、画。

8、诗词不屑作熟语。

9、画擅花卉木石，尤长兰竹。

10、兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。

11、书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。

12、间亦以画法行之。

13、印章笔力朴古逼文、何。

14、为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大著。

15、恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。

16、时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。

17、著有板桥全集，手书刻之。

18、所作卖画润格，传颂一时。

19、为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。

20、郑燮一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家。

21、生于1693.11.22，卒于1765.1.22。

22、享年七十三岁。

23、　　郑燮 燮（xiè），（1693年11月22日－1765年），清代著名画家。

24、字克柔，号板桥，也称郑板桥。

25、乾隆时进士，曾任潍县县令，书画史。

26、江苏兴化人，应科举为康熙秀才，雍正十年举人，乾隆元年(1736)进士。

27、官山东范县、潍县知县，有政声“以岁饥为民请赈，忤大吏，遂乞病归。

28、”作官前后，均居扬州， 以书画营生。

29、工诗、词，善书、画。

30、诗词不屑作熟语。

31、画擅花卉木石，尤长兰竹。

32、兰叶之妙以焦墨挥毫，藉草书中之中竖，长撇运之，多不乱，少不疏，脱尽时习，秀劲绝伦。

33、书亦有别致，隶、楷参半，自称“六分半书”。

34、间亦以画法行之。

35、印章笔力朴古逼文、何。

36、为人疏放不羁，以进士选县令，日事诗酒，及调潍县，因岁饥为民请赈，忤大吏，罢归，居扬州，声誉大著。

37、恣情山水，与骚人、野衲作醉乡游。

38、时写丛兰瘦石于酒廊、僧壁，随手题句，观者叹绝。

39、著有板桥全集，手书刻之。

40、所作卖画润格，传颂一时。

41、为“扬州八怪”之一，其诗、书、画世称“三绝”，擅画兰竹。

42、郑燮一生画竹最多，次则兰、石，但也画松画菊，是清代比较有代表性的文人画家。

43、生于1693.11.22，卒于1765.1.22。

44、享年七十三岁。

45、　　清代的郑板桥，是历史上的杰出名人，“扬州八怪”的主要代表，以三绝“诗书画”闻名于世的书画家、文学家。

46、他 的一生可以分为“读书、教书”、卖画扬州、“中举人、进士”及宦游、作吏山东和再次卖画扬州五个阶段。

47、　　一、读书、教书 郑燮（1693--1766年），字克柔，号理庵，又号板桥，江苏兴化人。

48、祖籍苏州。

49、他的先祖于明洪武年间由苏州阊门迁居兴化城内 至汪头，至郑板桥已是第十四代。

50、父亲郑之本，字立庵，号梦阳，廪生， 郑板桥故居 品学兼优，家居授徒，受业者先后达数百人。

51、 1693年11月22日子时郑板桥出生，其时家道已经中落，生活十分拮据。

52、三岁时，生母汪夫人去世，十四岁又失去继母郑夫人。

53、乳母费氏是一位善良、勤劳、朴真的劳动妇女，给了郑板桥悉心周到的照顾和无微不至的关怀，成了郑板桥生活和感情上的支柱。

54、 郑板桥资质聪慧，三岁识字，至八、九岁已在父亲的指导下作文联对。

55、少时随父立庵至真州毛家桥读书。

56、十六岁从乡先辈陆种园先生学 填词。

57、大约在二十岁左右考取秀才。

58、二十三岁娶妻徐夫人。

59、是年秋郑板桥首次赴北京，于漱云轩手书小楷欧阳修<<秋声赋>>。

60、二十六岁至真州 之江村设熟教书。

61、三十岁，父亲去世，此时板桥已有二女一子，生活更加困苦。

62、作<<七歌>>诗，慨叹郑生三十无一营”　　二、卖画扬州 由于生活困苦，郑板桥在三十岁以后即弃馆至扬州卖画为生，实救困贫，托名风雅”。

63、在扬州卖画十年期间，也穿插着一些旅游活动。

64、不幸 的是徐夫人所生之子去世，郑板桥曾作诗以致哀。

65、三十二岁出游江西，于庐山结识无方上人和满洲士人保禄。

66、三十三岁，出游北京，与禅宗尊宿 及其门羽林诸子弟交游，放言高论，臧否人物，因而得狂名。

67、在名期间，结织了康熙皇子、慎郡王允禧，即紫琼崖主人。

68、三十五岁，客于通州。

69、 三十六岁，读书于扬州天宁寺，手写<<四书>>各一部。

70、三十七岁时，作<<道情十首>>初稿.三十九岁,徐夫人病殁。

71、郑板桥十载扬州，结论了许多 画友，金农、黄慎等都与他过往甚密，对他的创作思想乃至性格都有极大的影响。

72、　　三、中举人、进士及宦游 1732年，郑板桥四十岁，是年秋，赴南京参加乡试，中举人，作<<得南捷音>>诗。

73、为求深造，赴镇江焦山读书。

74、现焦山别峰庵有郑板桥手书木刻 对联室雅何须大，花香不在多。

75、”1736年，乾隆元年，四十四岁，在北京，参加礼部会试，中贡士，五月，于太和殿前丹墀参加殿试，中二甲第 八十八名进士，为赐进士出身”，特作<<秋葵石笋图>>并题诗曰我亦终葵称进士，相随丹桂状元郎”，喜悦之情溢于言表。

76、1737年,四十五岁, 滞留北京一年左右,以图仕进,未果,南归扬州.得江西程羽宸资助,娶饶氏。

77、乳母费氏卒。

78、1739年，四十七岁，作七律四首赠淮南监运使虞见曾。

79、1740年， 四十八岁，为董伟业<<扬州竹枝词>>作序。

80、1741年，四十九岁，入京，候补官缺，受到慎郡王允禧的礼诚款待。

81、　　四、作吏山东 郑板桥五十岁时，即1742年春天，为范县令兼署小县朝城，始订定诗、词集。

82、1743年，五十一岁，将<<道情十首>>几经修改，至是方定稿，刻者为上元 司徒文膏。

83、1744年，饶氏生子。

84、郑板桥宰范期间，重视农桑，体察民情、兴民休息，百姓安居乐业。

85、 1746年，乾隆十一年，五十四岁，自范县调署潍县。

86、是年山东大饥，人相食。

87、潍县原本繁华大邑，然自是年灾荒连年，救灾便成了郑板桥主持潍县政事的一项 重要内容，他开仓赈货，令民具领券供给，又大兴工役，修城筑池，招远近饥民就食赴工，籍邑中大户开厂煮粥轮食之。

88、尽封积粟之家，活万余人。

89、秋以歉收，捐廉 代轮，尽毁借条，活民无算。

90、潍县饥民出关觅食，板桥感叹系之，作<<逃荒行>>。

91、1748年大学士高斌和都御史刘统勋为特使到山东放赈，板桥随之。

92、秋大熟，潍县灾情 渐趋缓解，饥民也由关外络绎返乡，板桥作<<还家行>>纪其事。

93、为防水浸寇扰，捐资倡众大修潍县城墙。

94、秋末，书<<修潍县城记>>。

95、1751年，海水溢，板桥至潍县北边 禹王台勘灾。

96、 郑板桥作官意在得志则泽加于民”，因而他理政时能体恤平民和小商贩，改革弊政，并从法令上、措施上维护他们的利益，板桥宰潍期间勤政廉政，无留积，亦无冤民”， 深得百姓拥戴。

97、 潍县富商云集，人们以奢靡相容，郑板桥力倡文事，发现人才，留下了许多佳话。

98、1747年，满洲正黄旗人、侍讲学士德保主试山东，板桥同在试院，相与唱和。

99、1748年，乾隆 出巡山东。

100、郑板桥为书画史，参与筹备，布置天子登泰山诸事，卧泰山绝顶四十余日，常以此自豪，镌一印章云乾隆柬封书画史”。

101、1749年，五十七岁,饶氏所生之子又于兴化 病殁。

102、与御史沈延芳同游郭氏园。

103、重订<<家书>>、<<诗钞>>、<<词钞>>，并手写付梓。

104、1750年撰<<板桥自序>>。

105、同年，重修文昌祠，倡建状元桥，作<<文昌祠记>>。

106、1751年， 五十九岁，作<<难得湖涂>>横幅。

107、1752年，主持修潍县城隍庙，撰<<城隍庙碑记>>。

108、在<<文昌祠记>>和<<城隍庙碑记>>里，板桥力劝潍县绅民修文洁行”，在潍且百姓间产生了 相当大的影响。

109、同年，与潍县童生韩镐论文，并作行书七言联删繁就简三秋树，领异标新二月花。

110、”郑板桥在潍县任上著述颇多，其<<潍县竹枝词>>四十首尤为脍炙人口。

111、　　五、再次卖画扬州 民于顺处皆成子，官到闲时更读书”。

112、官潍七年，板桥无论是在吏治还是诗文书画方面都达到了新的高峰，吏治文名，为时所重”。

113、 板桥居官十年，洞察了官场的种种黑暗，立功天地，字养生民”的抱负难以实现，归田之意与日俱增。

114、1753年，郑板桥六十一岁，以为 民请赈忤大吏而去官。

115、去潍之时，百姓遮道挽留，家家画像以祀，并自发于潍城海岛寺为郑板桥建立了生祠。

116、 去官以后，板桥卖画为生，往来于扬州、兴化之间，与同道书画往来，诗酒唱和。

117、1754年，郑板桥游杭州。

118、复过钱塘，至会稽，探禹穴，游兰 亭，往来山阴道上。

119、1757年，六十五岁，参加了两淮监运使虞见曾主持的虹桥修禊，并结识了袁枚，互以诗句赠答。

120、这段时期，板桥所作书画作品 极多，流传极广。

121、 1766年1月22日（乾隆三十年十二月十二日）板桥卒，葬于兴化城东管阮庄，享年七十三岁。

122、板桥二子均早卒，以堂第郑墨之子鄣田嗣。

123、 画 郑板桥善画竹、兰、石、松、菊等，而以体貌疏朗、风格劲健的兰竹最为著称。

124、他主张不泥古法，师法自然，极工而后能写意”。

125、他提出了眼中之竹”、 胸中之竹”、手中之竹”的绘画三阶段说，把深思熟虑的构思与熟练的笔墨技巧结合起来，板桥画竹以草书之中坚长撇法运之”，收到了多不乱，少 不疏，脱尽时习，秀劲绝伦”的艺术效果。

126、板桥所画之竹气韵生动，形神兼备。

127、意在笔先”趣在法外”。

128、板桥画兰，多为山野之兰，以重墨草书之笔，尽写 兰之烂漫天性。

129、板桥画石，骨法用笔，先勾出石的外貌轮廓，有时配以兰竹，极为协调统一。

130、郑板桥的画给当时清代书坛带来了一股清新的活力，广大知识分子， 劳动人民视为珍宝，不惜重金争购，广为流传。

131、 郑板桥画扇 相传，清朝的郑板桥在晚年时，曾在潍县当县令。

132、秋季的一天，他微服赶集，见一卖扇的老太太守着一堆无人问津的扇子发呆。

133、郑板桥赶上去，拿起一把扇子看，只见扇面素白如雪，无字无画，眼下又错过了用扇子的季节，自然也就没有人来买了。

134、郑板桥在询问的过程中得知老太太家境贫困，决定帮助她。

135、于是，郑板桥向一家商铺借来了笔、墨、砚台，挥笔泼墨。

136、只见冉冉青竹、吐香幽兰、傲霜秋菊、落雪寒梅等飞到扇面上，又配上诗行款式，使扇面诗画相映成趣。

137、周围的看客争相购买，不一会儿功夫，一堆扇子便销售一空　　郑板桥辞官回家，“一肩明月，两袖清风”，惟携黄狗一条，兰花一盆。

138、一夜，天冷，月黑，风大，雨密，板桥辗转不眠，适有小偷光顾。

139、他想：如高声呼喊，万一小偷动手，自己无力对付，佯装熟睡，任他拿取，又不甘心。

140、略一思考，翻身朝里，低声吟道： “细雨蒙蒙夜沉沉，梁上君子进我门。

141、”　　此时，小偷已近床边，闻声暗惊。

142、继又闻：“腹内诗书存千卷，床头金银无半文。

143、”小偷心想：不偷也罢。

144、转身出门，又听里面说：“出门休惊黄尾犬。

145、”小偷想，既有恶犬，何不逾墙而出。

146、正欲上墙，又闻：“越墙莫损兰花盆。

147、”小偷一看，墙头果有兰花一盆，乃细心避开，足方着地，屋里又传出：“天寒不及披衣送，趁着月黑赶豪门。

148、”郑板桥传何处有售卖？请告之！。

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