大家好,小六来为大家解答以上的问题。子夜春歌作者，子夜夏歌作者这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧！

1、夏歌　　镜湖三百里，菡萏发荷花。

2、　　五月西施采，人看隘若耶。

3、　　回舟不待月，归去越王家。

4、　　译文　　镜湖之大有三百余里，到处都开满了欲放的苛花。

5、西施五月曾在此采莲，引得来观看的人挤满了若耶溪。

6、西施回家不到一个月，便被选进了宫中。

7、　　李白的《子夜吴歌》共四首，分咏春、夏、秋、冬四季。

8、第二首《夏歌》写夏景，西施若耶采莲的故事；　　诗以写景起端：“镜湖三百里，菡萏发荷花。

9、”广阔三百里的镜湖，在含着花苞的荷花吐发的时候，西施泛舟出现了，成为采莲人，但是她的艳丽和美名引起了轰动，“人看隘若耶”，人人争餐秀色，使宽阔的若耶溪变得狭隘了，着一“隘”字而传神，那种人潮汹涌、人舟填溪满岸的热闹场面，犹如呈现在读者眼前，将王维《西施咏》的“艳色天下重”的虚写，变成了轰动当地的如实描绘。

10、这里又戛然而止，不再在西施身上着墨，而留下了很大的空间：勾践早已确定使用美人计来对付吴国，而西施的美艳倾倒众生，轰动当地，那么越国的君臣也不用去费力探访了，有了这位不二的美女人选之后，才“回舟不待月，归去越王家”。

11、较之王维的“朝为越溪女，暮作吴宫妃”，语异而意同，王维的诗多了一重曲折，略去了勾践君臣实施美人计的过程；李白的诗实施了“截割”，割去了选作吴宫妃子的结果，同样地表现了“艳色天下重”的意义。

12、这种截割，多了一些含蓄和暗示：既然是“归向越王家”，勾践同样也能留下这个美人，但他在“报吴”、“复仇”的目标下克制住了；而西施的入吴，却成为亡吴的原因之一。

13、　　西施采莲，在若耶溪里，不但有传说，而且合情理；至于泛舟三百镜湖之中，则是作者的想象了。

14、但这一想象却有更改事实之嫌，因为如果是借镜湖湖水的清澈来表现西施“自鉴其美”，或者是借三百里的水程来表现拜倒西施的人的众多，那么下句“人看隘若耶”就显得多余了，这可能是李白百密一疏的笔误。

15、你好，子夜四时歌·夏歌 【原文】：镜湖三百里，菡萏发荷花。

16、五月西施采，人看隘若耶。

17、回舟不待月，归去越王家。

18、【作者】：李白【朝代】：唐【体裁】：乐府【格律】：○平声 ●仄声 ⊙可平可仄 △平韵 ▲仄韵本作的韵脚是：六麻；可"九佳(半)六麻"通押。

19、镜湖三百里，菡萏发荷花。

20、●○⊙●●，●●●⊙△ 五月西施采，人看隘若耶。

21、●●○⊙●，○⊙●●△ 回舟不待月，归去越王家。

22、⊙○⊙●●，○●●⊙△ 【话外音】：子夜四时歌：系六朝的乐府中吴声歌曲。

23、相传是晋代一名叫子夜的女子创制，多写哀怨眷恋之情，分春、夏、秋、冬四季。

24、李白依格了四首，此首属夏歌。

25、 欣赏：这首以写景起端：“镜湖三百里，菡萏发荷花。

26、”广阔三百里的镜湖，在含着花苞的荷花吐发的时候，西施泛舟出现了，成为采莲人，但是她的艳丽和美名引起了轰动，“人看隘若耶”，人人争餐秀色，使宽阔的若耶溪变得狭隘了，这一“隘”字传神，那种人潮汹涌、人舟填溪满岸的热闹场面，犹如呈现在读者眼前，将王维的“艳色天下重”的虚写，变成了轰动当地的如实描绘。

27、这里又戛然而止，不再在西施身上着墨，而留下了很大的想象空间，让读者以合理的想象来补足：勾践早已确定使用美人计来对付吴国，而西施的美艳倾倒众生，轰动当地，那么越国的君臣也不用去费力探访了，有了这位不二的美女人选之后，才“回舟不待月，归去越王家”。

28、较之王维的“朝为越溪女，暮作吴宫妃”，语异而意同，王维的诗多了一重曲折，略去了勾践君臣实施美人计的过程；李白的诗实施了“截割”，割去了选作吴宫妃子的结果，同样地表现了“艳色天下重”的意义。

29、这种截割，多了一些含蓄和暗示：既然是“归向越王家”，勾践同样也能留下这个美人，但他在“报吴”、“复仇”的目标下克制住了；而西施的入吴，却成为亡吴的原因之一。

30、这等于是提醒读者：“到底是因为吴王夫差好色之过，还是由于西施成了亡吴的关键？如果西施是灭亡吴国的关键，那么越国在后来的灭亡又是因为什么？”李白没有对后续的发展着墨，并不是他写不出，而是他有意不写。

31、这样做，同样给读者留下了想象的余地。

32、　　西施采莲，在若耶溪里，不但有传说，而且合情理；至于泛舟三百镜湖之中，则是作者的想象了。

33、但这一想象却有更改事实之嫌，因为如果是借镜湖湖水的清澈来表现西施“自鉴其美”，或者是借三百里的水程来表现拜倒西施的人的众多，那么下句“人看隘若耶”就显得多余了，这可能是李白百密一疏的笔误。

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